表演型人格的变化

通常的情况是接受不止一次的人格障碍诊断。与次级模式的组合导致初级模式的着色，尽管偶尔子类型仅作为主要特征的组合出现。的常见子类型表演的人格将在以下部分进行描述。实际情况可能属于这些组合之一，也可能不属于其中之一。

表演型人格的变体

戏剧表演

特别戏剧性，浪漫，和寻求关注，他们戏剧表演的是表演模式的基本缩影。用弗洛姆的“营销导向”来描述，这些人本质上就像商品一样生活，把自己当作社会需求的变色龙来营销，并根据受众和环境改变他们所展示的特征。对他们来说，没有什么是内在的。相反，自我服从于社会经济的要求——改造、合成、制造和包装，以优化它们对给定市场利基的吸引力。风格不仅重于实质，而且重于实质。因此，戏剧的戏剧性在很大程度上是没有深度的，因为内在的身份限制了潜在的操纵。相反，读懂别人的动机，并反馈给他们什么是有吸引力的、令人愉快的和诱人的，这是他们突出的努力。

在戏剧亚型中有几个子类。在女性中，表演用明亮、性感的衣服和珠宝来装饰自己，使女性人格化。有些能创造出很好的构图，就像时尚版;然而，另一些人看起来俗气，佩戴着超出所有感性的配饰，似乎吸引力的水平与耳环的数量成正比手镯．在男性中，戏剧表演家包括一些健美运动员和许多“漂亮男孩”，他们通过创造一种暗示超强能力的外表来体现男性的性别角色。有些不太明显，但仍然属于戏剧类型的人，是那些戏剧性地展示他们的智力成就或经济成就的人，可能是通过炫耀消费品。无论是男性还是女性，戏剧表演总是在交配，至少是象征性的。伊冯娜可能还不够夸张，不符合这种类型。

婴儿式的表演

的幼稚的表演的，类似于Kernberg的(1967)幼稚的性格，代表了装腔作势和边缘人格的混合。如前所述，许多表演行为具有强烈的依赖问题。通过过早地将两性关系性化，并将有权有势的人拉入自己的轨道，装腔作势者体验到更多的放纵，更少的挫折。因此，他们不需要发展坚实的认同感，这种认同感的形成始于分析人士所说的现实原则，即认识到生活在本质上是如此令人沮丧，以至于需要某种广义的精神装置，即自我，来处理它。因此，表演家的生活继续被成为关注的中心的需要、持续的寻求感觉和原始的幻想所支配，所有这些都服务于快乐原则。

在组织较为原始的幼儿表演中，这些特征的表现更为严重。由于他们缺乏身份认同，他们对重要他人的依恋是高度依赖和苛刻的。大多数人不断寻求安慰，以保持稳定，当得不到批准时，他们会在过度顺从和极度沮丧之间摇摆不定。由于没有自我意识来缓冲或调节他们的基本冲动，他们的情绪变化迅速、容易且不可预测，从强烈的爱到强烈的愤怒再到强烈的内疚，所有这些都可能同时表达出来。在更愉快的时刻，他们可能表现得像孩子一样随和或迷人，但下一秒就变得阴沉或噘嘴。许多人抱怨说，他们要么不被爱，要么受到不公平的对待，一旦有人不同意，这种态度就会迅速升级为发脾气。

活泼的表演家

的活泼的表演的将装腔作势者的诱惑与轻度躁狂的典型能量水平结合起来。结果散发出吸引力、魅力、好玩、神韵和强度。活泼的装腔作势者不仅仅是活泼活泼或神气活现，他们在人际交往中是快乐的、乐观的、自发的和冲动的表现主义的，通常不考虑未来的后果。在刺激和刺激需求的驱使下，许多人很容易迷恋上一个又一个人。从行为上讲，他们的动作迅速而生动。他们俩都进了又出。尽管他们只是肤浅的思考者，但他们的想法往往流动得很快、很容易，其他人也会被他们的兴奋所感染。那些比较正常的人到处奔波，把事情做好，启动项目，并说服别人加入他们的能量和友好，使天生的销售人员。然而，另一些人追求一时的奇思妙想，却没有完成任何事情——留下破碎的承诺、空空的钱包和心烦意乱的同事。毫不奇怪，许多活泼的表演也具有自恋的特征。

绥靖式的装腔作势

绥靖型结合了装腔作势、依赖和强迫的特征。认可他们是他们一生的使命:你必须喜欢他们;你必须成为他们的朋友。为了达到这个目的，他们不断地恭维、赞美、奉承、表扬，让你觉得他们愿意为你做任何事:“你真聪明!你做得太好了!你看起来真漂亮!我能帮你什么忙吗?”每当他们感觉到冷漠，他们就会立即加强自己的活动，把自己的评价重新定位到积极的方面。实际上，他们展现了绝对善意的形象，对他们来说，欣赏成为一种道德义务。当分歧确实出现时，他们会立即开始解决问题，即使他们必须做出牺牲，妥协自己的愿望，或在重要问题上做出让步。 Rather than retaliate against those who cannot be placated, they choose simply to suffer injuries, painting themselves as innocent victims caught in a cruel world, martyrs who suffer the slings and arrows of outrageous fortune, ever deserving of sympathy and pity.

这种和解的生活方式的含义是对实质性空虚的补偿。在他们友好的微笑之下，隐藏着装腔作势者的空虚，强迫者的内疚，依赖者的自卑和无助。大多数人觉得他们是不被爱的问题人不充分的．因此，他们成为超级讨好者，对任何可能获得赞赏和认可的微妙手段都保持警惕。这些人比基本的装腔作势的人发展得更先进，他们已经内化了谴责父母的声音，从高处落下的批评和警告。然而，强迫症患者会过度顺从，他们会安抚折磨他们的人，认真地预测他们的需求，只提供善意和善意的姿态来换取愤怒和敌意。从本质上讲，它们变得如此好、好、甜，甚至可以做一个残酷成性的超我有罪恶感。

狂暴的表演

暴风雨的变种结合了表演和抗拒性的人格．这样的人最好被描述为极度情绪化和情绪多变。

在较好的时期，他们主要表现出表演的特征，表现出迷人的外表，表面上友好和善于交际，与他人交谈，并加入自己自由的情感表达作为回报。像戏剧表演型的人一样，他们很容易感到无聊，过于戏剧化，对外部刺激反应过度，冲动地寻求刺激。当与边缘特征结合在一起时，结果就是情绪过度。与边缘型人格相似，狂飙型表演型人格对批评高度敏感，不能容忍挫折，社交不成熟——这些特征几乎保证了美好时光不会持续。大多数人在极度兴奋和冲动行为之间交替，随后是愤怒，过渡到疲劳和睡眠和饮食模式改变的抑郁症状。

正常人会发展出一种强烈的自我认同，这种自我认同掩盖了基本的冲动，并调节了情绪，而狂暴的表演不仅比基本的表演模式更肤浅，而且有点像边界一样碎片化。因此，他们更容易受到未经节制的原始和快速变化的情绪的影响。一旦被调整，它们就会失去控制，对微小的挑衅也会做出风暴和湍流的反应。缺乏关注，他们可能会疯狂地寻求认可，在得不到认可时变得有争议、沮丧或绝望。随着时间的推移，这些人可能会变得越来越不做作，对别人越来越不满和挑剔，嫉妒别人的好运。他们还可能会对身体功能和健康产生成见，戏剧性地展示自己的疾病，或无休止地抱怨疾病，以重新获得失去的关注和支持。

虚伪的装腔作势

虚伪的亚型合成装腔作势，反社会特性。根据装腔作势和反社会特征的相对影响，会产生一种有点不同的画面。一开始，他们会给人留下良好的第一印象，看起来善于交际和真诚，表现出自发性和魅力，别人很快就会降低警惕。然而，装腔作势和反社会特征的结合，使得虚伪的亚型比基本的装腔作势型更具操控性，目的不仅仅是简单的关注和认可。对一些人来说，他们的表演特征只是作为一种方便的接触和打开门的方法，但掩盖和暂时掩盖了反社会者的基本特征，包括愿意违反社会习俗，违背承诺和破坏忠诚，行为不负责任，有时爆发愤怒和身体对抗。对一些人来说，反社会的影响仅限于单纯的犯罪行为。

然而，另一些人则结合了装腔作势和更多的精神病态特征。这些个体协同表演的适应性更强社会技能有魅力，能读懂别人的动机和欲望，而且恶意十足。显然，这种变体更以自我为中心，更不真诚，可能比基本的表演模式更能意识到他们的操纵。他们似乎经常喜欢冲突，从由此产生的兴奋和紧张中获得一定程度的满足或娱乐。因为反社会的人通常把善良理解为软弱，他们友好的表演特质有时让他们害怕别人也会以同样的方式看待他们。如果它们觉得这是真的，它们可能会报复这种错误的印象，变得特别掠食。

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